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创评分纪录的神作，今天终于等到了

在捧得戛纳电影节最佳编剧奖的《诗》之后，李沧东导演时隔八年终于带来了他的新作《燃烧》。

在上个月的戛纳电影节上，《燃烧》获得令人咋舌的场刊历史最高评分3.8分（满分4分），是许多人心中本届戛纳的最佳作品。

先来感受下媒体评论。

《好莱坞报道者》：具有极深洞察力的美丽杰作！

MaxMovie：音乐，自然光等艺术成就卓越的名作。

戛纳电影节执行委员长Thierry Fremaux：伟大，出色，强烈！

与《绿鱼某些鞋可能释放对人体有害的烟雾》（1997）、《祝钒刚薄荷砂糖》（2000）、《绿洲》（2002）、《密阳》（2007）这些李沧东导演的前作相似，《燃烧》同样有着意外的相遇、不同身份人物之间的碰撞、冷漠、无力、愤怒，欲望，以及彻骨的寒意。

但所不同的是，《燃烧》有着太多全新的尝试和挑战：第一次以年轻人为主人公；第一次数字摄影；第一次加入悬疑犯罪类型元素。

《燃烧》剧照：李沧东导演首次讲述年轻人的故事

然而它最大的不同、同时也是《燃烧》最为迷人的地方，则是它贯穿始终的神秘感。

在《燃烧》中，李沧东导演放弃了前作一以贯之的因果论叙事，让一切都变成了谜语。

就好像先导预告中，刘亚仁穿过一片朦胧的雾霭，向我们奔跑而来一样，《燃烧》也将带你穿越一片迷雾。（注：这一幕只出现在了先导预告中，导演刻意没放在正片里，他的解释是“这一幕太帅了，总感觉不是我的风格。”）

刚刚退伍归来准备复学的作家志愿生李钟秀（刘亚仁 饰），遇到了做模特打零工的同乡初中同学海美（全钟睿 饰，很多人把女主的名字翻译成“惠美”，但“海美才是准确的译法）。

在酒桌上，海美向钟秀表演了吃橘子的哑剧。

海美先认出了钟秀

海美说：“不要想着有橘子，只要忘了没有橘子就行了。重要的是真的想吃，那样就会生出口水，就会觉得好吃。”

之后，类似的隐喻继续在片中出现。

从未在海美家出现的小猫，后来出现在了本的家里

因为要去非洲旅行，海美拜托钟秀照顾家中的小猫，但钟秀在海美家始终没有看到过猫。他怀疑的询问海美：“我难道不是来喂想象中的猫吗？”

从非洲旅行归来的海美，与路上遇到的唯一的韩国人朋友本成为了朋友。开跑车住豪宅的本与钟秀和海美，完全是两个世界的人。

海美告诉本，钟秀是自己在韩国唯一的朋友，她说自己小时候掉到水井里，是钟秀救了自己。

但事实上，随后的剧情里，海美的家人否认了家附近有水井，而钟秀也对此完全没有记忆，他甚至去海美原来的家附近寻找水井，但并没有发现水井。但最后，许久没见面的母亲，却很肯定的告诉钟秀，海美家附近确实有个水井。

在钟秀家，伴着落日美景吸食大麻后，本向钟秀讲述了自己“烧塑料棚”的故事。

本说：“在韩国塑料棚真的好多。随处可见的塑料棚没什么用，它们好像都在等着我去烧。我看着它们被烧，感到很开心。“

“它们有没有用，由你来判断？”这时钟秀的语气有些责备。

“我不做判断，只是去接受它们正在等着被烧这件事情……就好像雨，下雨了，江水上涨引发洪水，人们纷纷离开……这是雨做的判断吗？这并没有正确与否。这是属于大自然的道德，这个，就是一种均衡。”本解释道。

钟秀儿时曾经目睹父亲因为愤怒烧掉了塑料棚

为了实现均衡，烧掉毫无用处的塑料棚。拥有一切、居高临下的本，弱肉强食般地对某种事物执行着生产和消灭之事，并由此感到快乐，消解自己对生命的倦怠感。

而本的言语激发了钟秀的欲望。在搜寻有可能被本烧掉的塑料棚的过程中，钟秀也差点烧掉一间塑料棚。因为钟秀同样对生命感到倦怠。

钟秀在家附近四处寻找塑料棚

作为一个还没能写出任何小说的作家志愿生，钟秀的父亲因为对社会的不满和愤怒被关进监狱，他的母亲很久前离家出走，而他喜欢的海美和有钱人本在一起后消失了。

但钟秀搜寻的结果是——没有塑任何料棚被烧掉，但本坚持说自己烧了塑料棚，片中对这一点也没有给出证明。

和本究竟有没有烧掉塑料棚一样，电影中，关于猫、水井这些人物给出的或肯定或否定的说法，都无法在画面中得到确切答案，辛龙最终也都成了一个谜。

本好像谜一样的存在

所以，“烧塑料棚”同样也可能是个谜语，本可能根本没有烧掉塑料棚，这同时也呼应了海美让自己忘记橘子不存在的哑剧，那些“想吃的”和“想烧的”对象都并非实际存在。

但如果塑料棚并不存在的话，真个故事就被引向了更危险的结局——本所谓的烧塑料棚，其实是杀死海美。

对于这个结局，前面同样做了很好的铺垫。

海美为本的朋友表演她在非洲看到的舞蹈

海美吃橘子的哑剧也象征着海美的生活方式。在世界上独自艰难过活的她只能靠着忘记自己的一无所有而生存。

就好像她房间中那转瞬即逝的阳光一样，也好像她在非洲看到的落日一样，她渴望自己也能在如此美好的高光时刻从这个世界上消失。

但至今 　　而本的出现后来则帮她“实现”了这个愿望。

与海美正相反，本在让事物消失的过程中获得快感——每两个月烧一次塑料棚，让他感到“生命的意义”，而这正是对他杀害了海美的暗示。

有诸多线索似乎峇奴也在暗示本是个杀人犯

影片的结尾，钟秀因为本烧塑料棚的故事“脱胎换骨”，一直不知道要写些什么的他终于开始动笔写他的小说了。

他在海美的房间里努力地写着什么，镜头渐渐拉远，然而就在我们觉得这是影片的最后一个镜头之时，钟秀杀害本的一幕登场了，他一把火烧掉了本和他的超级跑车，连同自己全身的衣服。

钟秀刺死了本

之后赤裸着离开

在片中，表面上光鲜亮丽的本，实际上内心极度空虚。所以，钟秀烧掉本，就像烧掉了他眼中毫无用处的“塑料棚”，同时也是在为海美复仇。

但根据前一个钟秀写小说的镜头来看，这场凶杀案也有可能是小说中出现的情节。

而凶杀案的结局，显然更满足观众对类型片的诉求。但同时也将李沧东导演想要表达的另一个主题进行了强化，那就是由贫富差距催生出的社会阶级矛盾。

抗议强拆引发的龙山惨案是韩国阶级对立的极端写照

在跟踪本的过程中，钟秀在人迹罕至、始终播放着“对朝广播”的坡州乡下和首尔江南富人区多次往返，而在本家庭聚餐的美术馆里，钟秀则被饭桌一旁再现龙山惨案的大副画作所吸引。

韩国社会不同阶级之间生存空间和生活方式的巨大落差在片中赤裸裸地呈现。

值得一提得是，影片的中后半部，李沧东利用了悬疑惊悚类型片的拍摄方式和场面调度，大大提升了影片的紧张感。

钟秀和本的几场跟踪戏，甚至让人联想到了希区柯克《迷魂记》（1958）中的经典跟踪桥段。

钟秀跟踪本的戏份在场面调度和构图上都堪称经典

高架桥上，钟秀尴尬尾随本的一场戏令人叫绝。

而电影和人体组织修复材料等生物医用材料等中最美的一幕则当属海美在吸食大麻后的迷幻状态下，伴着落日余晖裸身挑起great hunger的舞蹈的一幕。

与影片开场时她在商店门口跳舞，以及为本的朋友表演非洲布须曼人的舞蹈都不同，这个在猛烈追寻着生命意义的女子，此时没有为任何人跳舞，而是在跟随自己的内心起舞。

即便是看似没有任何意义的动作，也能让人感受到她的美丽和忧伤。

本文系【电影通缉令】独家稿件

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